개봉/ 6월21일
상영관/ 서울- 단성사, 씨네하우스, 씨티, 브로드웨이, 신촌그랜드, 반포 , 옴니, 씨네월드, 롯데, 허리우드
제작 안동규 각본 박규태, 한상준 감독 김본 제작지휘 김준종 촬영 신옥 현 조명 김동호 편집 박곡지 동시녹음 서재영 음악 김대종 아트디렉터 김 명경 미술 청솔아트 의상 김채원 분장 최영 헤어 이유경 소품 이용승 스 틸 나희수 조감독 김종현 제작실장 조원장 출연 최진실, 이경영, 기민혁, 강성진, 김일우, 이정학, 박인환, 양택조, 조선묵, 박은정, 홍진경
아기키우기는 전쟁이다. 맞벌이 부부에겐 더욱더. 피곤한 몸을 이끌고 집 에 들어와 잠들었을 때 아기가 울기 시작하면 아무리 자기 자식이지만 마 냥 예쁠 수만은 없다. 게다가 육아가 공동의 책임이요 권리라는 사실을 남편들은 절대 받아들이지 않고 싶어한다. 영화 <베이비세일>의 출발점은 바로 여기. 육아를 둘러싼 맞벌이부부의 공방전이 재미있을 것이라는 고 려도 물론 포함된다. 이런 류의 영화가 확실히 해야 할 것은 두가지. 확 실히 웃기든가 눈물빼는 감동을 줘야 한다. 로맨틱코미디를 보러가면서 심각한 철학이나 비판의식을 기대하는 사람이 있을까? 당연히 주류영화의 관습을 문제삼지 말라는 묵계가 성립한다.
두 주인공은 강지현(최진실)과 최상준(이경영). 광고회사 카피라이터인 최상준과 이벤트 기획자 강지현은 무더운 여름날 고장난 엘리베이터에서 우연히 만나 결혼까지 하게 된다. 지현이 임신을 하자 상준은 지현을 위 해 적극 봉사한다. 그러나 출산과 동시에 전세는 역전. 상준은 아기기르 기의 모든 책임을 지현에게 떠맡긴다. 왜? 자기는 직장에서 일하느라 피 곤하고, 아기는 유치원 갈 때까지는 엄마가 길러야 한다는 주장. 지현은 짜증이 난다. 능력있는 자기가 무엇 때문에 방구석에서 아기와 씨름하며 썩어야 하나? 지현은 상준의 마음을 돌리기 위해 작전을 개시한다. 술에 취한 척하기도 하고 아기를 거꾸로 들고 다니기도 하면서 못된 엄마 흉내 를 낸다. 결국 지현은 다시 직장에 나가고 이번엔 상준이 육아의 모든 책 임을 떠맡는 상황이 시작된다.
<베이비세일>을 연출한 사람은 제2회 서울단편영화제 대상을 받은 <모범 시민>의 김본 감독. 같은 영화제 출신 임순례 감독이 <세친구>로 호평을 받았던 터라 김본 감독에 대한 영화계의 기대도 상당했다. 그러나 <베이 비세일>에서는 단편영화 <모범시민>의 자유분방함을 찾아볼 수 없다. 미 국이민 2세대의 방황을 담은 <모범시민>은 다양한 형식이 뒤섞인 블랙코 미디였지만 <베이비세일>은 관습적 영화찍기의 전형을 보여준다. 문제는 단순히 관습적이라는 게 아니라 그 관습이 모범적이지 않다는 점. 특히 후반부에 상준이 지현을 골탕먹이기 위해 벌이는 사건들은 전반부의 단순 한 반복에 불과하다. 처남에게 속옷도둑을 시키고 우연히 두 명의 도둑이 등장하고 지현이 기획한 콘서트를 아수라장을 만드는 식의 사건은 웃기겠 다는 의도와 달리 그저 지루하다. 명계남, 김일우, 조선묵 등 낯익은 조 연배우들이 웃음을 유발하지만 현실풍자의 날카로움이나 상황의 아이러니 가 주는 즐거움 같은 것은 눈에 띄지 않는다.
상준의 시골집에서 벌이는 돌잔치는 <베이비세일>의 문제의식을 가장 집 약적으로 보여주는 장면일 것이다. 오랜만에 온가족이 모이고 상준의 아 들 누리를 둘러싸고 대화가 오간다. 딸만 있는 상준의 형이 들러리가 되 는 상황, 누리와 상준 형의 딸이 싸우자 부모의 싸움으로 번지고 누리의 할아버지와 외할아버지도 언성이 높아진다. 시골집의 기둥을 프레임삼아 잡은 이런 장면들은 재미있고 정감이 있다. 무엇보다 현실에서 흔히 보는 모습을 익살스럽게 표현했다는 점에서. 그러나 남아선호와 가부장제 전통 이 육아문제까지 이어지는 사회적 맥락을 담을 수 있는 이 에피소드는 앞 뒤 맥락을 갖지 않은 삽화처럼 소홀하게 처리된다. 왜일까? 처마 밑에 걸 린 달을 잡은 시골집의 정겨운 풍경은 그 이유를 설명해준다. 가족의 갈 등이 술기운과 함께 녹아버리듯 육아문제의 뿌리를 건드리는 것은 손쉽게 잊혀진다. 감독은 육아문제를 치열하게 고민했다고 말하지만 영화에서 표 현하지는 못한다. 과거와 가부장제와 시골집의 풍경을 바라보는 낭만적 시선은 감독의 고민이 여물지 않았다는 생각을 갖게 한다. 결국 단편적인 에피소드들만 모이다보니 극적으로 가장 고조되는 마지막에 이르러서도 감동을 얻기가 그리 쉽지 않다.
<베이비세일>이란 제목은 극의 마지막에 설명이 된다. 백화점에서 실종된 누리에게 백화점 점원이 세일스티커를 붙이고, 지나던 아줌마가 “요즘엔 애도 세일하나”라고 말한다. 현대의 아기는 이리 떠넘기고 저리 떠넘겨 지느라 상품처럼 됐다는 풍자. 하지만 감독이 정말 진지한 주장을 하고자 했다면 <베이비세일>같은 형식은 피했어야 했다. 과장된 몸짓과 대사 속 에 묻힌 이런 대사는 실소를 터트리게 한다. 과연 <베이비세일>을 보고나 서 치열하게 육아문제를 고민할 관객이 있을까? 영화세상이 제작하고 SKC 가 순제작비 10억원을 투자한 이 영화는 <쥬라기공원2>가 걸린 여름극장 가에 한국영화의 간판격으로 걸린다. 저 무시무시하게 커다란 공룡의 발 자국 앞에 길 잃은 아기는 안쓰럽기 짝이 없다.
남동철 기자
Copyright 한겨레신문사 1997년06월24일